正面律
1.
時間:古埃及時期
2.
地點:古埃及
3.
風格:指表現人物時,頭部為側面(輪廓清晰,最為完整地表現人的面部輪
廓)
,眼為正面,肩為正面,腰部以下為側面,腳為側面。運用以上的表現手
法使人的形象特征更加突出、完整,這也是埃及繪畫追求完整性的體現。雖
具有明顯程式化,但人物容貌十分寫實。
4.
代表畫家
/
作品:
《門考拉夫婦立像》
(古王國時期
B.C2600
)
5.
對后世的影響:在歷時幾千年的古埃及繪畫中代代相傳。
古風的微笑
1.
時間:
B.C7
世紀——
B.C6
世紀
2.
地點:古希臘
3.
風格:雕刻受埃及影響,人物處于正面直立的狀態,無論男女像,在表情上
都帶有難以揣測的微笑,
4.
代表畫家
/
作品:阿波羅像、女子像
5.
對后世的影響:代表著古希臘雕塑的發展,表達了他們對完美健康身體的熱
愛
古希臘柱式
1.
時間:
B.C7C
末
2.
地點:古希臘
3.
風格:多利亞:較粗大雄壯,無基座,柱身有
20
條凹槽,柱頭沒有裝飾。
伊奧利亞:較纖細秀美,柱身有
24
條凹槽,柱頭有一對向下的渦卷
裝飾。有柱基。又被稱為女性柱
科林斯:比伊奧利亞柱更為纖細,柱頭是用毛莨葉作裝飾,形似盛滿
花草的花籃。相對于伊奧利亞,科林斯柱式裝飾性更強,但是在古希臘應用
并不廣泛。
4.
代表畫家
/
作品:多利亞:帕特農神廟
伊奧利亞:勝利女神神廟、伊瑞克提翁神廟
科林斯:宙斯神廟
5.
對后世的影響:
多利亞
(男)
、
伊奧利亞
(女)
、
科林斯
(少女)
黑繪風格
1.
時間:
B.C 6
世紀初——
B.C5
世紀
2.
地點:古希臘
3.
風格:把主體人物涂成黑色(黑釉彩),背景保持陶土的赭色,使形象輪廓
突出,猶如剪影,細部稍用勾線表現。是強烈的大效果與微妙的細節處理有
機結合,從而達到裝飾醒目且耐人尋味的境界。
題材多為希臘神話故事及荷馬史詩中的情節。
4.
代表作家
/
作品:??巳鶃喫梗?/p>
B.C6
世紀下半葉),普斯亞克斯(
B.C6
世
紀下半葉)
《阿克琉斯與埃阿斯玩骰子》《狄奧尼索斯渡?!?/p>
5.
對后世影響:這種模仿自然,再現對象的態度和方式,成為古希臘美術的基
本特點之一,對此后歐洲及西方繪畫的發展,產生了極其深遠的影響。
紅繪風格
1.
時間:
B.C6
世紀末——
B.C4
世紀末
2.
地點:古希臘
3.
風格:與黑繪風格相反,是在背景上涂上黑色,留下主體部分的赭色,人物
細部用線來描繪。
這種風格主要流行于古典時期,
瓶畫的內容多為情節場面,
以神話題材和日常生活題材為主。
能靈活自如地運用各種線條刻畫人物的動態表情,充分發揮線條的表現力。
4.
代表作家
/
作品:
《斯芬克斯之謎》
《鳩》
《赫拉克勒斯和阿波羅爭奪神鼎》
5.
對后世的影響:這種模仿自然,再現對象的態度和方式,成為古希臘美術的
基本特點之一,對此后歐洲及西方繪畫的發展,產生了極其深遠的影響。
佛羅倫薩畫派:
1.
時間:
13
世紀末形成,
15
世紀中葉后佛羅倫薩畫派成衰敗之勢
2.
地點:意大利佛羅倫薩
3.
風格:其繪畫標志著中世紀美術向文藝復興美術的過渡。其風格具有鮮明的
現實主義傾向,雖然以宗教題材為主,但較多的表現世俗生活的情景,注重
空間關系與人物的立體表現,杰出的表現了文藝復興美術的基本特點即:現
實主義與人文主義的完美結合。
4.
代表作家
/
作品:
早期:
(
1
)喬托(
1266-1336
)歐洲近代繪畫之父。直接觀察自然,再現客觀
現實;所塑造人物渾厚,后立體感,有血有肉。
《哀悼基督》情節真實,生動活躍,姿態各異。
《猶大之吻》將尖銳對立的雙方置于視覺中心,寫實主義的頂峰。
(
2
)馬薩喬(
1401-1428
)
:將雕塑意識融入繪畫,文藝復興繪畫革新
奠基人,繪畫有透視感。
《亞當與夏娃被逐出伊甸園》
《圣三位體》
《納稅錢》
符合空間透視法則,
有深遠感,人物莊嚴厚重,結構明晰,使畫面人物、環境產生距離感。
(
3
)安杰利科(
1387-1455
)修飾畫家,充滿宗教幻想
《受胎告知》
《寶座上的圣母子與天使圣徒》